miércoles, 18 de septiembre de 2013

Método reductivo o taco perdido

Noelia Taganone 

Este es un método de trabajo xilográfico para obtener estampas en varios colores. Consiste en ir tallando un solo taco en varias fases, imprimiendo cada una en un color diferente y reduciendo luego la superficie en relieve, hasta que se elimine casi por completo.
Se parte de un boceto previo en varios colores, separados claramente en zonas o planos.
El primer paso consiste en imprimir el taco ciego (sin incisiones) o con las zonas que deben permanecer blancas en la estampa final. Por lo general se comienza estampando con tintes de valores altos, que serán los que hacen las veces de fondos y poseen mayor superficie entintada.
Se debe tener en cuenta que será necesario establecer una cierta cantidad de estampas de reserva de cada uno de los estados, ya que no será posible reimprimir luego. Si la tirada será de 10 estampas, es conveniente imprimir unas 20, para prevenir futuros errores de registro.
Una vez que se imprime el primer estado, se continúa tallando el 2°, que tendrá una  porción de superficie más reducida. Se estampa el 2° estado sobre el primero cuidando de hacer coincidir exactamente el registro, de manera que las formas se ajusten en sus contornos.
Se continúa tallando y estampando un color sobre otro hasta completar el diseño.
Hay que tener en cuenta que cada sobreimpresión cargará más tinta sobre las anteriores y que si se utilizan tintas gráficas demasiadas capas causan problemas, por lo que es aconsejable reducir la cantidad de colores a 4 o 5 planos.

Preparación del boceto guía:
Para establecer los diversos pasos en  la imagen a trabajar es conveniente utilizar papel de calcar. Se hace el boceto previo y luego con capas superpuestas de papel de calcar se establecen las zonas que se tallarán en cada instancia, desde la que posee más superficie en relieve y menos entalla, hasta la que tiene muy poca superficie y grandes planos despejados.

Más trabajos de alumnos:
 Liliana Mansilla

 Joana Zaghis

 Bruno Zumbo


 Marlén Oddone

Emanuel Ramallo

Videos relacionados:

https://youtu.be/NBsk06rX7dk


miércoles, 11 de septiembre de 2013

MANERA NEGRA O MEZZOTINTA

En 1642 el artista Ludwig von Siegen ideó una forma de trabajo sobre el metal para obtener delicados claroscuros, graneando la plancha con una herramienta dentada (graneador o berceau) para crear una trama de miles de pequeños puntitos.


Plancha de cobre la artista Débora Chapman, herramientas y difusor de luz.


Estampa de Débora Chapman

La manera negra o mezzotinta es una técnica en la que se trabaja desde el negro pleno hacia la luz, inversamente a otros procesos. Para obtener un negro profundo es necesario granear cuidadosamente la plancha metálica utilizando un graneador o berceau, en diferentes sentidos hasta obtener una impresión en negro intenso.


Se trabaja entonces con bolillos, ruletas y rascadores, para aplanar la textura y producir gradualmente zonas iluminadas con diversas intensidades.

ALTERNATIVA DE TRABAJO PARA EL AULA:

En nuestro país es difícil conseguir estas herramientas específicas, y su costo es muy elevado para los estudiantes, por lo que se proponen alternativas más accesibles para experimentar con un trabajo similar en cuanto al proceso técnico.

El rayado de la plancha puede realizarse con alguna herramienta bien afilada capaz de dejar incisiones parejas y de cierta profundidad, que pueda controlarse adecuadamente.

Chapa de hierro graneada con escofina
8 graneados superpuestos
 en sentido horizontal, vertical y diagonal cruzado

El graneado no es tan delicado como el que se obtiene con el graneador


Pero la estampación es satisfactoria, ya que se logra un negro profundo y parejo.

Manera negra a partir de un proceso de aguatintas sucesivas:

Una alternativa para reemplazar el uso del graneador en la realización de la matriz es el uso de un mordiente para lograr el negro profundo, punto de partida de esta técnica. Básicamente se trata de realizar una secuencia de aguatintas intensas para llegar al negro pleno.
Si se trabaja con planchas de cobre o bronce se utilizará el percloruro de hierro al 50%, si se usan chapas de hierro o aluminio se preparará el mordiente con sulfato de cobre y cloruro de sodio en las proporciones especificadas para el aguafuerte.

PROCEDIMIENTO:

1-   Cortar la chapa del tamaño deseado y quitar los rebordes de ambas caras con una lima. Elegir el lado con menos rayones y pulir la plancha con lija al agua mojada (Siempre en la misma dirección), comenzando con Nº 360 o 400, pasando luego a 600 y finalmente a 1000. Terminar de espejarla con pasta de pulir.
2-   Lijar el reverso con lija 360 o 400.
3-   Limar los bordes de toda la plancha, generando un bisel y lijarlo suavemente luego. 
4-   Desengrasar la chapa utilizando Cif, Odex, detergente o alcohol. No volver a tocar el frente de la plancha con los dedos para evitar marcas de gratitud.
5-   Si bien el aluminio y el hierro trabajados con solución de sulfato de cobre y cloruro de sodio generan agarre y una aguatinta natural por la reacción química, para controlar mejor la mordida es conveniente realizar un pulverizado de la chapa. Resinar la chapa utilizando la caja resinadora, o de forma manual con un recipiente de boca ancha lleno de resina molida fina, cubierto con un textil de trama abierta (puede ser liencillo fino, tul plegado en 4 o 5 capas superpuestas, media de lycra, etc). Si el resinado es manual se deberá observar que quede cubierta uniformemente. Inmediatamente, teniendo mucho cuidado de no tocar el polvillo depositado sobre la plancha,se fija la resina con calor (si es fuego directo hay que mover suavemente la plancha calentándola hasta que se derrita la resina sin que se queme). Como sustituto de la resina colofonia se puede utilizar esmalte sintético en aerosol, pulverizado desde unos 30 o 40 cm. de distancia, en forma pareja, dentro de una caja grande de cartón para evitar la dispersión de microgotas. Es conveniente utilizar barbijo para no aspirarlas.
6-   Se sumerge la plancha en el mordiente entre 10 y 15 minutos, controlando que no se desprenda el pulverizado, teniendo en cuenta que si el mordiente es nuevo atacará la chapa con más velocidad y pronto se observará un depósito de borra sobre toda la superficie.
7-   Cumplido ese tiempo se retira la chapa, se enjuaga para quitar todo el resto de borra, y se seca. Luego se quita la resina o el aerosol con alcohol o thinner. Si el mordiente ya está usado se puede prolongar la inmersión por 20 o 30 minutos.
8-   Se vuelve a resinar o pulverizar y se muerde la chapa completa por segunda vez, otros 10 o 15 minutos.
9-   Se enjuaga, seca y se quita la resina o aerosol. Se observará una superficie de agarre sobre toda la plancha.
10- Se entinta la plancha para obtener una prueba de estado. La estampa debe dar un negro profundo y uniforme.
11- Si no se obtuvo un negro profundo, se vuelven a repetir los pasos 8, 9 y 10. La limpieza completa y reinicio del proceso tienen como intención generar graneados aleatorios para una mejor retención de la tinta gráfica.
12- Una vez obtenido el fondo negro, transfiere el boceto con carbónico y se comenzará a trabajar con un bruñidor o bolillo pequeño de acero, haciendo presión sobre la textura obtenida para aplanar el grano y generar luces. Hay que tener en cuenta que en esta técnica no se debe pretender llegar al máximo de luminosidad de una sola vez, sino que se irán estableciendo los diferentes valores en un trabajo sucesivo y cuidadoso desde las sombras más profundas. Tampoco hay que marcar los contornos del dibujo, sino establecer las zonas de luz y sus pasajes. Si el bruñidor o bolillo tiene un extremo pequeño será posible obtener detalles más finos. Para zonas amplias de luz se puede utilizar un bolillo o bruñidor de mayor tamaño.
13- Se comenzarán a observar zonas con brillo que corresponden a las partes trabajadas de la plancha. En cualquier momento del proceso se puede hacer una prueba de estado para visualizar claramente los avances.
14- Una vez logrado el claroscuro deseado se biselan perfectamente los bordes y se hace la edición.


TRABAJOS DE ALUMNOS:


Rocío Heinrich

Chapa de hierro mordida con Sulfato de cobre salino y trabajada con bruñidor



Fernanda Torres

Chapa de hierro perforada y atacada con oxidación natural,
mordida con sulfato salino y trabajada con bruñidor



http://mezotinta.blogspot.com.ar/

http://tecnicasdegrabado.es/2009/la-manera-negra


lunes, 2 de septiembre de 2013

Técnica de aguatinta



- El término “Aguatinta” hace referencia a la acción de corroer superficies con ácido en una plancha de metal. El aguatinta es una técnica de huecograbado en la que se graba una textura irregular que permite crear áreas de valores con pasajes y contrastes. Es un procedimiento indirecto (químico), el ácido corroe superficies, a diferencia del grabado al aguafuerte en donde el ácido actúa sobre líneas de dibujo.
Esta técnica puede utilizarse sola, para obtener una imagen sin líneas, pero con contraste de diferentes planos de valor y/o pasajes,  o combinada con aguafuerte de línea que se realizará previamente para definir el diseño de la imagen.
- La plancha se recubre con polvo de resina 
colofonia resistente al ácido que luego se funde cuidadosamente. Cada diminuto punto de resina impide que el ácido toque la plancha. Existen muchas formas de depositar la resina sobre la plancha: manualmente, con medias, etc., pero la más exacta es la caja resinadora. 
Sin embargo, debido a la toxicidad de esta resina, muchos talleres han dejado de utilizarla, reemplazándola con pinturas acrílicas especiales pulverizadas con aerógrafo, utilizando lacas o barnices en aerosol.
- La creación de áreas tonales se logra haciendo reservas con barniz protector (resistente al ácido) y sumergiendo la plancha en ácido de acuerdo al valor que se quiere obtener. La escala de valores dependerá de la imagen a obtener y la cantidad de grises que se deseen:  Por ejemplo: 3 min, 5 min, 10 min, 15 min, 30 min, 60 min, 90 min. Hay que tener en cuenta que para obtener una diferencia notoria entre los valores más bajos habrá que utilizar más tiempo de exposición al mordiente, en intervalos de más de 15 min.

(La resina puede renovarse durante este proceso, es recomendable el uso de un cuenta hilos para analizar el estado de la resina).
Esta técnica puede re-trabajarse, para obtener zonas de mayor luminosidad. Para ello se utiliza un bolillo de acero humectado con aceite de lino (para reducir la fricción) con el cual se aplanará cuidadosamente la textura de la zona deseada, bruñendo la superficie.

TRABAJOS DE ALUMNOS:
Luciana Sanz
Chapa de aluminio trabajada con sulfato salino



Rocío Heinrich
Chapa de hierro trabajada con sulfato salino


Nancy Baiz
Chapa de aluminio trabajada con mordiente salino
y punta seca.

Andrea Brito
Chapa de hierro trabajada con sulfato salino

Ma. Victoria Gamaleri
Aguatinta sobre monotipo


PROCEDIMIENTO:

1-   Cortar la chapa del tamaño deseado y quitar los rebordes de ambas caras con una lima. Elegir el lado con menos rayones y pulir la plancha con lija al agua mojada (Siempre en la misma dirección), comenzando con Nº 360 o 400, pasando luego a 600 y finalmente a 1000. Terminar de espejarla con virulana muy fina y pasta de pulir.
2-   Lijar el reverso con lija 360 o 400.
3-   Limar los bordes de toda la plancha, generando un bisel y lijarlo suavemente luego. 
4-   Desengrasar la chapa utilizando Cif, Odex, detergente o alcohol. No volver a tocar el frente de la plancha con los dedos para evitar marcas de gratitud.
5-   Resinar la chapa utilizando la caja resinadora, o de forma manual con un recipiente de boca ancha lleno de resina molida fina, cubierto con un textil de trama abierta (puede ser liencillo fino, tul plegado en 4 o 5 capas superpuestas, media de lycra, etc). Si el resinado es manual se deberá observar que quede cubierta uniformemente.


 Caja resinadora


      Inmediatamente, teniendo mucho cuidado de no tocar el polvillo depositado sobre la plancha, se fija la resina con calor (si es fuego directo hay que mover suavemente la plancha calentándola hasta que se derrita la resina sin que se queme).


     

 

      Como sustituto de la resina colofonia se puede utilizar esmalte sintético en aerosol, pulverizado desde unos 30 o 40 cm. de distancia, en forma pareja. Para evitar la dispersión del aerosol en el entorno y no manchar, se puede colocar la plancha dentro de una caja grande de cartón, apoyada en sentido vertical contra el fondo.
6-  Trasladar el diseño con carbónico, teniendo en cuenta la inversión de la imagen en espejo. Se protegen con pintura asfáltica las áreas correspondientes al blanco (valor de máxima luminosidad)


7-  Se establece una tabla de tiempos de inmersión, correspondiente a los diferentes valores de la imagen. Los tiempos de inmersión se trabajarán desde los valores más altos a los más bajos.
8-   Proteger el reverso de la chapa con Contact o pintura asfáltica y se repasan los bordes.



9-   Se sumerge la chapa en el mordiente el primer tiempo, que corresponde al valor más alto.
10- Se enjuaga y se seca la chapa.
11- Se barnizan las áreas correspondientes al valor más alto, protegiéndolas de la acción del mordiente. Se vuelve a sumergir, enjuagar, secar y proteger tantas veces como sea necesario según los valores establecidos para el tratamiento de la imagen.


 Chapa trabajada con marcadores indelebles, retocado de bordes y verificación 
de mordida en los planos expuestos.

 Chapa sumergida en la cubeta, se observa un depósito
rojo sobre la zona expuesta al mordiente.

12- La diferencia de tiempos entre los valores aplicados provocará un contraste más o menos acentuado según la tabla realizada.


Chapa resinada y barnizada
Sólo queda descubierto el plano de valor más bajo
para realizar la última inmersión.
13- Si se desean realizar pasajes entre un valor y otro, se puede utilizar un crayón o lápiz graso (lápiz para vidrio o litográfico), teniendo en cuenta que las zonas sombreadas con dicho material serán las que permanecerán protegidas del mordiente y por lo tanto corresponderán a valores más altos, según la cobertura y empaste conseguido.


Una vez terminada la plancha se limpia el barniz, se quita la resina con thinner o alcohol, y se estampa.

Videos:
 https://www.youtube.com/watch?v=KTPghPqLH_Q