Entintado con rodillo y tinta gráfica

 

Algunas recomendaciones básicas para entintar matrices de diferentes materiales con rodillo y tinta gráfica.

Preparación de un registro para impresión manual

 

Para lograr buenas impresiones es importante elaborar un registro que nos permita centrar bien el papel en relación al tamaño de la matriz, teniendo en cuenta que siempre se deja un margen en blanco alrededor de la imagen, y que hay que colocar la nomenclatura de las estampas en la parte inferior.

Impresiones caseras V - Collagraph a dos colores simultáneos

 

Aunque no contemos con una prensa de grabado, es posible realizar algunas impresiones con este procedimiento, teniendo en cuenta todas las variables: calidad del papel empleado, humectación, características de la matriz, carga y limpieza de la tinta, herramienta y paño para estampar manualmente, presión que se ejerce.

Impresiones caseras IV - Collagraph con tinta gráfica

Si no se cuenta con una prensa calcográfica es posible obtener estampas y pruebas de estado con este procedimiento. En el caso de trabajos con desniveles de más de 1 mm será importante utilizar herramientas más pequeñas, de repujar, con puntas redondeadas (también pueden usarse agujas de crochet, bolillos y bruñidores) para poder obtener todos los detalles y niveles de profundidad que posea la matriz. Se aconseja trabajar sobre una superficie antideslizante, como una plancha de goma eva, por ejemplo y sostener muy bien la matriz, el papel y el paño en todo momento para evitar corrimientos en la estampa.

 Trabajos de estudiantes:

Impresión manual casera - Soledad Galimberti

Impresión manual casera - Emilia Díaz

Impresión manual casera - Ma. Belén García

Impresión manual casera - Priscila Viola

Impresión manual casera - Melina Flores

Impresiones caseras III - Punta seca con tinta gráfica

 

Si no se cuenta con una prensa calcográfica, con este procedimiento se pueden obtener estampas a partir de matrices de punta seca, realizadas en plástico o tetrapack.

Además de la presión que se ejerce, es importante tener en cuenta otras variables: la viscosidad de la tinta, la humectación del papel y la profundidad de las incisiones realizadas.

Es fundamental sostener firmemente la matriz, el papel y el paño para obtener una buena estampa. Se recomienda estampar sobre una superficie antideslizante, como por ejemplo una plancha de goma eva.

Trabajos de estudiantes:

Temas: Ventanas y balcones - Personajes en cuarentena

 Matriz e impresiones caseras de Raquel Anatelli

 Boceto y estampa de Jeannette Mouselli

Boceto y matriz de Milagros Rafaelli

Boceto, matriz y estampa de Pablo Colaso

Impresiones caseras II

 

Para imprimir con acrílicos o témperas modificados:

Ver: 

Impresiones caseras II

Ejemplos de color en Taco perdido

 

Cursado 2019 - 2° cuatrimestre

Para realizar una xilografía a taco perdido se usará una sola placa de madera.

Es un método reductivo en el que se irán quitando partes del relieve, en cada paso del proceso. 

Por lo tanto si se estampará en 3 colores hay que pensar cómo deconstruir la imagen en 3 pasos, para que al imprimir, aprovechando las posibilidades de superposición, se reconstruya la imagen bocetada.

Con tintas gráficas de los 3 colores primarios de impresión: amarillo, magenta y cian, más el blanco cubriente y el negro se puede obtener una paleta muy rica y variada, mediante las mezclas de los mismos. Es importante quebrar las tintas para obtener una secuencia armónica.

Secuencia de colores

1° color: amarillo + blanco

2° color: magenta + blanco

3° color: cyan + blanco

Superposición de los 3 colores:

Trabajo de Ángeles Abaurrea.

En el margen derecho se observa un ligero desplazamiento en la estampación.

1er color en el trabajo de Valeria Benite.

Verde obtenido por mezcla de cian y amarillo con una pequeña cantidad de blanco cubriente.

2° color: azul cian + negro en el trabajo de Valeria Benite.

2° color en el trabajo de Gonzalo Medina.

Rojo obtenido por la mezcla de magenta y amarillo.

3er color: negro que define el diseño, en el trabajo de Gonzalo Medina.

Violeta de valor alto obtenido con la mezcla de magenta, cian y blanco cubriente.

Superposición de 3 colores en el trabajo de Dámaris Bogarin.

Al superponerse los colores se modifican, el naranja sobre el azul se quiebra y aparece como tierra ocre, mientras que el verde apenas es afectado.  Sólo falta la última tinta.

Humectación del papel para imprimir

 

Para imprimir algunos procedimientos técnicos es necesario trabajar con hojas de papel húmedo.

Hay varios tipos de papeles que se pueden utilizar. El registro exacto y el Chambril de 200 grs o más son los más económicos. Los papeles de acuarela funcionaan bien pero necesitan más tiempo de humectación. También hay diferentes marcas de papeles para grabado que son los más adecuados pero también los de mayor precio: Canson Edition, Fabriano Rosaspina, Arches, etc.

Para las primeras prácticas será suficiente usar un papel grueso que resista la humedad y la presión sin romperse. 

Impresiones caseras I - Gofrado

 

Si no tenemos una prensa para estampar, con paciencia y un poco de práctica se puede estampar manualmente. En este caso usamos una matriz de collagraph para hacer una prueba de estado gofrada, o sea sin tinta y con relieve. En otros países también se conoce este procedimiento como "INTAGLIO"

Impresión manual - Soledad Galimberti

Impresión manual - Raquel Anatelli

Impresión manual - Priscila Viola

Emulsión limpiadora "Tandil"

 Para evitar el uso de solventes contaminantes y muy tóxicos, y trabajar de manera más sustentable y ecológica, podemos reemplazar el aguarrás, el thinner y la trementina para limpiar la tinta de grabado de los vidrios, pinceles, cepillos y rodillos.

Esta es una adaptación que realicé del limpiador "Tandil" que propone la Prof. y grabadora Mariel Bichi, de esa ciudad.