De la serie POR LA PAZ, primeras estampas.

 Cargando tinta sobre las matrices grabadas

 Darien Sacks

Belén Kelman

 Mónica Silvano Carranza

 Gofrado

 Virginia Carnicelli

 Nerio Quiñones

Recreamos la serie "Por la paz" de Félix Pascual.

Observamos y analizamos las estampas xilográficas

de la serie "Por la paz" de Félix Pascual.

Comparamos el tratamiento de la imagen con otros artistas

sus resoluciones técnicas: Mele Bruniard, Zapata Gollán, 

Minturn Zerva y Molina.

 Resignificando las imágenes, los alumnos elaboraron sus bocetos.

Para transferirlos luego a los tacos de MDF:

 Y grabarlos:

Registros del procedimiento... Santiago Martínez

 Proceso de trabajo con pintura asfáltica: 

protección del aguafuerte de línea, aplicación de pincel seco y salpicado
para tonos de aguatinta.

Corrosión de la plancha con sulfato salino

Prueba de estado.

Experiencias de entintado: color simultáneo

Para esta experiencia utilizamos matrices metálicas 

trabajadas con aguafuerte, aguatinta y gofrado.

Se entintan y se limpian como lo hacemos

habitualmente con los procesos calcográficos,
tratando de dejar bien limpios los espacios de la plancha
que corresponden a los blancos.

Para la siguiente aplicación de color utilizamos un rodillo

grande, que en su desarrollo abarque toda la matriz.
En este caso utilizamos un rodillo de caucho de 30 cm.

 Ls colores para aplicar en relieve se preparan con menor 

viscosidad, para obtener una tinta más fluida se agrega

mayor porcentaje de aceite de lino. La diferencia de viscosidad
de las tintas evitará que el paso del rodillo levante la tinta de las incisiones.

Puede aplicarse un solo color o realizarse un fundido de

dos o más colores, aplicándolos con espátula sobre el vidrio

y fundiéndolos con las pasadas controladas del rodillo.

El rodillo debe pasarse sobre la plancha ya entintada

de una sola vez, con movimiento continuo, sin repasar.

Luego se imprime en la prensa calcográfica,

con el papel húmedo.

 En esta experiencia usamos rojo magenta puro en la

incisión y un fundido de cyan y amarillo en el relieve.

Dependerá mucho de la calidad y flexibilidad del papel

que queden o no algunos contornos o texturas en blanco, si la plancha 

posee líneas o gofrados profundos.

Después de entintar, antes de volver a pasar el rodillo por la

próxima matriz, es recomendable descargar los restos de tinta sobre un

 papel limpio, para evitar que se ensucie el color con las sucesivas pasadas.

 También se puede bloquear parte de la superficie

con trocitos de papel o con un encintado para obtener diversos efectos.

Para finalizar, se limpian las planchas con aceite de cocina y se desengrasan

luego con alcohol, al igual que los vidrios.

El rodillo se descarga bien sobre papel de diario y se limpia con aceite,

teniendo cuidado de retirar perfectamente todos los restos de tinta.

Concretando proyectos... Emiliano Fayos

 Instalación con estampas textiles.

Tomé como base el poema de Paco Urondo “La verdad es la única realidad”, actualizándolo en cuestiones y hechos del presente:   

“Del otro lado de la reja está la realidad, de

este lado de la reja también está

la realidad; la única irreal

es la reja; la libertad es real aunque no se sabe bien

si pertenece al mundo de los vivos, al

mundo de los muertos, al mundo de las

fantasías o al mundo de la vigilia, al de la explotación o de la producción.

(Fragmento)

 Monotipos y xilografía sobre tela

En este marco, trabajaré en imágenes la problemática del trabajo textil esclavo y los talleres clandestinos desde la memoria, haciendo referencia a  dos casos emblemáticos ocurridos en Caballito y Flores, y desde lo simbólico/conceptual demarcando una exterioridad, una estética de la fachada (frentes de talleres clandestinos)  en planos de colores y una interioridad que aparece oscura y sombría en puertas y ventanas abiertas donde se ven figuras orgánicas, personajes, miradas y manos difusos, fantasmagóricos que nos miran entre la resignación y la desesperación.